بودكاست التاريخ

النصب التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام

النصب التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام

النصب التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام ، غالبًا ما يتم اختصاره إلى "VVM" ، هو عبارة عن سلسلة من المعالم الأثرية في واشنطن العاصمة تخليداً لذكرى أولئك الذين قاتلوا في حرب فيتنام. تم تصميم النصب التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام ، الذي تم تصوره في الأصل من قبل أحد المحاربين القدامى في فيتنام يان سكروجس ، بواسطة مايا لين.

كانت حرب فيتنام نزاعًا تم فيه دعم فيتنام الجنوبية من قبل الولايات المتحدة في قتال الدولة الشيوعية الفيتنامية الشمالية. سيكون تورط الولايات المتحدة في الحرب ، التي بدأت في أواخر الخمسينيات واستمرت حتى منتصف السبعينيات ، واحدة من أكثر الحملات العسكرية إثارة للجدل في تاريخ البلاد. كان الكثير من هذا بسبب الخسائر الفادحة في الأرواح الأمريكية أثناء الحرب. سينتهي الأمر بهزيمة للولايات المتحدة ، والتي تميزت عام 1975 باستيلاء الفيتناميين الشماليين على مدينة سايغون.

يتكون النصب التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام من ثلاثة أجزاء ، الجزء الرئيسي هو جدار معكوس يسرد أكثر من 58000 اسم (58261 اسمًا في وقت كتابة هذا التقرير) لأولئك الذين ماتوا في النزاع. يمكن إضافة الأسماء من قبل إدارة شؤون المحاربين القدامى.

يحتوي النصب التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام أيضًا على تمثال برونزي يُعرف باسم الجنود الثلاثة بالإضافة إلى النصب التذكاري للمرأة الفيتنامية وهو تمثال لنساء ترعى جنديًا مصابًا ويحيي ذكرى النساء اللائي خدمن في الحرب.


مايا لين والنصب التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام

قالت لين عندما سألتها لأول مرة عن السنة التي قضتها في واشنطن: "كان الأمر بائسًا". "لقد كانت بائسة للغاية." لا يزال صوتها سخطًا عندما تتحدث عن موضوع بناء النصب التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام. تكره واشنطن ، ونادراً ما تعود منذ انتهاء عملها. كتب لين عن النصب التذكاري في Boundaries ، "أعتقد أنها في الواقع معجزة أن يتم بناء القطعة على الإطلاق". عندما يصطدم الفن والسياسة ، عادة ما يكون الفن هو الذي يتم تجميعه في ذلك الوقت ، رغم كل الصعاب ، لم يحدث ذلك.

ومع ذلك ، فإن التغلب على الصعاب ليس مثل المعجزة. بالنسبة للمعجزة ، لا يوجد تفسير ، وباستثناء عنصر واحد ، فإن نصب فيتنام التذكاري يمكن تفسيره. كانت هناك حاجة لتكريم الجنود الذين ذهبوا إلى فيتنام وكانت هناك حركة فنية معاصرة مزدهرة ، تُعرف باسم فن الأرض ، قدمت اللغة الرسمية للقطعة التي صممها لين. الأشخاص الذين خططوا للنصب التذكاري - الصندوق التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام والمتخصصين في الفنون الذين عينتهم لإدارة مسابقة التصميم - حددوا مسبقًا العديد من الميزات التي يحظى بها عمل لين بالإعجاب. لقد تصوروا عملاً تأمليًا أفقيًا في الغالب لم يعطل المناظر الطبيعية لحدائق الدستور ، وهي المنطقة في المركز التجاري التي تم تحديدها كموقع. نصت إرشادات المسابقة على أن النصب "لا يصدر بيانًا سياسيًا بشأن الحرب وسلوكها" ، وأنه يتضمن أسماء جميع الأمريكيين البالغ عددهم 57661 الذين لقوا حتفهم في الحرب. (تمت إضافة المزيد من الأسماء منذ ذلك الحين). كان تصميم لين هو الاختيار بالإجماع لهيئات المنافسة جزئيًا لأنه بدا بشكل غريب للغاية أنه يلائم المعايير التي وضعها المخططون في الاعتبار. ما بدا أنه خرج من اللون الأزرق هو الشخص الذي يقف وراء Entry # 1026 في مسابقة التصميم ، Maya Lin نفسها. لم يتخيلها أحد تمامًا.

كان تصميم لين مهمة لطالب جامعي في العمارة الجنائزية ، قام بتدريسه ف. أندروس بور. أصبحت لين مهتمة بالعمارة الجنائزية خلال رحلة إلى الدنمارك ، خلال سنتها الأولى. (قالت إنها تعرضت في الدنمارك لأول مرة للتحيز العنصري: اعتقد الناس أنها من الإسكيمو). انتهى بها الأمر بالدراسة في منطقة في الركن الشمالي الغربي من كوبنهاغن ، تسمى نيربرو ، والتي تضم مقبرة ضخمة ، Assistens Kirkegard. تم دفن هانز كريستيان أندرسن ، سورين كيركيغارد ، وغيرهم من الدنماركيين المشهورين هناك. في الصيف ، يستخدم الناس الحدائق كمتنزه ، واهتم لين بالطريقة التي تم بها دمج المساحة في حياة المدينة. قالت لي أينما سافرت بعد ذلك ، "كنت سأزور المقبرة دائمًا".

في خريف عام 1980 ، تعلم الفصل عن المنافسة على النصب التذكاري الفيتنامي وقرروا جعله مهمة. وافق الطلاب على الالتقاء في واشنطن خلال عطلة عيد الشكر لإلقاء نظرة على الموقع. توقف لين في طريق العودة من أوهايو. كانت حدائق الدستور فارغة في ذلك اليوم باستثناء عدد قليل من لاعبي فريسبي ، وتقول إن الحل ظهر ببساطة في رأسها: كانت تقطع الأرض ، وفي الواقع ، تصقلها. ندبة ، ذكرى جرح. من المحتمل أن لاعبي فريسبي ذكروها بمقبرة كوبنهاغن التي كانت قد درستها ، لأن نصبها التذكاري هو في الأساس شاهد قبر في حديقة.

عندما عادت لين إلى جامعة ييل ، صممت القطعة في قاعة الطعام ، من البطاطس المهروسة. كان إرسالها عبارة عن رسم باستيل ، مع مقال يشرح كيف سيستجيب الناس للعمل. لقد أرسلت الطلب بالبريد قبل الموعد النهائي ، 31 مارس 1981. علمت لين خلال أسبوع التخرج أن تصميمها قد تم اختياره. كانت في الحادية والعشرين.

في عام 1981 ، ارتدت لين شعرها حتى ركبتيها. كانت طاحنة قصيرة النظر وغير مبالية ببقية العالم لدرجة أنها لم تهتم في كثير من الأحيان بارتداء نظارتها في الفصل. أوضحت قائلة: "لقد نشأت في مدينة جامعية في وسط أبالاتشيا ، لذلك ما زلت أرتدي أحذية فراي ، وأرتدي شعري طويلًا جدًا ، والجميع يفكر في أنني في الستينيات من عمري الهيبيز. ليس لدي أي فكرة عما يدور حوله هذا الموضوع. أنا لا أقص شعري لأنني ابنة صينية جيدة. أنا أرتدي حذاء Frye لأنني كارثة في الموضة. وقد ربطوني بالمناهضين للحرب والراديكاليين من الستينيات ". كانت أيضًا ، بالطبع ، امرأة ، وكان والداها آسيويين. قرر المحاربون القدامى أن أفضل خطوة هي إخراجها من المسرح في أسرع وقت ممكن والسماح للكبار بتولي المسؤولية. لقد أساءوا الحكم على مصممهم. قال لي لين: "أنا جاهل إلى حد ما ، أنا أيضًا عنيد حقًا".

أثارت العديد من القضايا الجدل الذي أعقب اختيار تصميم لين ، لكن أحدها كان مشكلة الترجمة. عرف محترفو الفنون كيفية قراءة رسم لين: كانوا سيعرفون الشكل والموقع والمواد كعناصر قياسية في القطع الفنية الأرضية. من ناحية أخرى ، لم يسمع معظم المحاربين القدامى عن روبرت سميثسون أو ريتشارد سيرا (لم يكن لين في ذلك الوقت ، كما تدعي ، لكنها بالتأكيد استوعبت بعض الإحساس بجماليات فن الأرض). لقد قرأوا عرض لين باستيل باعتباره ، في أحسن الأحوال ، شكلًا غريبًا. "أول شيء فكرت فيه" قال الرجل الذي تصور حملة بناء النصب التذكاري ، جان سكروجس ، "هل بدا الأمر وكأنه خفاش."

لم يكن Scruggs رجلاً ذو عزيمة جمالية. لقد كان جنديًا في الجيش في فيتنام ، وكان يعمل في وزارة العمل عندما رأى في عام 1979 فيلم The Deer Hunter لمايكل سيمينو ، وبعد ليلة من الشرب الانفرادي ، قرر أن يكرس نفسه لإيجاد طريقة لتكريم قدامى المحاربين في فيتنام. كل ما أراده هو نصب تذكاري لم يكن لديه اهتمام كبير بعمل فني. كانت فلسفته "دعونا نضع الأسماء على المول ونسميها يومًا". لم تكن لديه مشكلة في تصميم لين فقط طالما لم يفعل ذلك أي شخص آخر. عندما بدأت الاعتراضات ، كان على استعداد لتقديم تنازلات.

كان أعنف المتظاهرين هو المحارب المخضرم المسمى توم كارهارت ، الذي حصل على اثنين من قلوب أرجوانية. شارك كارهارت أيضًا في مسابقة التصميم. لم يكن لديه تدريب فني يتحدث عنه - لقد ذهب إلى المكتبة وراجع كتابًا يسمى Anyone Can Sculpt - لكنه كان يعتقد أن المحاربين القدامى فقط هم من يمكنهم معرفة ما يمكن أن يشكل نصبًا تذكاريًا مناسبًا لقدامى المحاربين. أشار إلى جدار لين على أنه "مبولة مفتوحة" ، ومن المفترض أنه اقترح ، للنقش ، عبارة "صممه غوك". في مقال مفتوح في صحيفة التايمز ، وصف نصب لين التذكاري بأنه "بقعة سوداء من العار". حشد عدد من المؤيدين. أشارت مجلة National Review إلى تصميم لين باسم "Orwellian glop". أطلق عليها توم وولف وفيليس شلافلي اسم "نصب تذكاري لجين فوندا". قال روس بيرو إن ذلك كان "شيئًا لمثقفين نيويورك".

كان Perot قد أعطى 160.000 دولار لتمويل مسابقة التصميم ، وأصبح قائدًا (جنبًا إلى جنب مع Henry Hyde و Pat Buchanan) في القوات المناهضة للين. التقت لين مع بيروت أثناء وجودها في واشنطن. "لقد جاء إلى مكتب المهندس المعماري." (كانت قد رتبت لتوظيف شركة محلية ، Cooper-Lecky ، كمهندس تسجيل ، بالطبع ، لم يكن لديها شهادة هندسة معمارية بنفسها.) "كنت أصنع النموذج. وهو ، مثل "- لقد ترك انطباعًا عن بيروت -" "تعتقد دونشا فقط أنهم بحاجة إلى استعراض؟ شخصان غير كبيرين مع غرور ليست صغيرة.)

في النهاية ، خانها المحاربون القدامى. كان فريدريك هارت ، الذي كان متدربًا لمصمم نصب Iwo Jima التذكاري ، فيليكس دي ويلدون ، قد وضع شغفه في الحصول على عمولة قطعة فيتنام (على الرغم من أنه كان من المتظاهرين المناهضين للحرب ، وكان قد تعرض للغاز المسيل للدموع في وقت ما. مظاهرة). اقترب هارت من الصندوق قبل بدء المسابقة واقترح "هيكل جناح ، بتصميم متأثر بعناصر معبد بوذي ... يحتوي على عملين من النحت ، أحدهما تصوير واقعي لجنديين والثاني شكل أكثر تجريدًا من زجاج شبكي مع داخلي الصور. " رفض المحاربون القدامى هذا الاقتراح ، معتقدين أن المنافسة المفتوحة ستكون أكثر بروح ديمقراطية. في المسابقة ، احتل هارت المركز الثالث ، بتصميم بالتعاون مع شركة هندسة المناظر الطبيعية ، EDAW. في البداية ، حاول معارضو تصميم لين استبدال هارت و EDAW بديلا لها ، لكن EDAW رفضت التعاون ، لذلك قام هارت وأنصاره بحملة لإضافة تمثال تمثيلي لجدار لين.

سألت لين ، بينما كنا جالسين في المقهى في شارع بروم ، إذا كانت قد قابلت هارت. "نعم ، فعلت" كان كل ما قالته في البداية. حسنًا ، هل كان ذلك مزعجًا؟ "نعم لقد كان هذا." توقفت وتناولت رشفة من الشاي. "لقد أحضر زوجته ، وكانت تحدق في وجهي ، على ما يبدو. قال شيئًا مثل ، "حسنًا ، ستعمل تماثيل هنا على تحسين عملك." لم أستطع تصديق أن شخصًا ما يمكن أن يكون فظًا. " اقترح معارضو تصميم لين أن يتم وضع أحد تماثيل هارت على قمة جدران لين ، وسط النصب التذكاري ، مع وضع علم أمريكي فوق الجدار (كان تعليق لين في ذلك الوقت عبارة "مثل وضع أخضر"). علق وزير الداخلية جيمس وات تصريح بناء حتى وافق الصندوق على إضافة العلم والنحت. في النهاية ، تم وضع كلاهما — كان تمثال هارت عبارة عن ثلاثة جنود أكبر من العمر — على بعد ثلاثمائة قدم من أحد طرفي الجدار. تلقى لين جائزة قيمتها 20 ألف دولار ، ودُفع لهارت أكثر من 300 ألف دولار.

علمت لين بالحل الوسط ليس من المحاربين القدامى ، ولا حتى من شركة Cooper-Lecky ، وهي الشركة التي اختارتها على الرغم من اعتراضات المحاربين القدامى. علمت عنها من الصحافة. قالت عن المحاربين القدامى: "كان بإمكانهم أن يقولوا ،" مايا ، كان علينا أن نفعل هذا ". "لم تكن لديهم الجرأة لإخباري." بعد ذلك ، شعرت أنها لا تستطيع الوثوق بأحد. قالت: "كنت لا يمكن المساس بي في واشنطن". "أتذكر أنني حاولت الاتصال ببوش - إنه يالي ، ربما يمكنه مساعدتي. لن يكون لهم أي علاقة بي ".

كانت صديقة لناقد الهندسة المعمارية في واشنطن بوست ، وولف فون إيكاردت ، الذي استضاف لين مع صديقته جوديث مارتن (المعروفة للعالم باسم Miss Manners). عندما شعرت لين بأنها تتعرض للرفض من قبل المحاربين القدامى ، استحوذ عليها فون إيكاردت قصة في المنشور. انتهى بها الأمر إلى الإعجاب بالمجموعة التي يخشاها معظم الناس في واشنطن ويكرهونها. قالت لي: "كان الصحفيون رائعين". "شعرت دائمًا أنك تعرف ما الذي ستحصل عليه."

كان عليها أيضًا القتال حول قائمة الأسماء. لقد رتبت لهم ترتيبًا زمنيًا ، لكن بعض المحاربين القدامى كانوا قلقين من أن هذا سيجعل من الصعب على الزوار العثور على اسم ، وأصروا على أن تكون الأسماء أبجدية. ساد لين أخيرًا عندما أشير إلى أن أكثر من ستمائة شخص ماتوا في فيتنام تم تسميتهم سميث. تم استدعاء سبعة عشر جيمس جونز. في تصميمها ، تبدأ الأسماء في القمة ، بدءًا من عام 1959 ، وتمتد حتى نهاية الجدار الأيمن ثم تتراجع من الجانب الأيسر ، وتنتهي عند القمة مرة أخرى ، مع عام 1975. هو دائرة يغلقها المشاهد. الجدار من الجرانيت الأسود ، مصقول بحيث ينعكس. تنظر إلى باطن الأرض ، حيث دفن الموتى ، وترى وراء أسمائهم شبح وجهك.

لدى لين نظرة بسيطة لما توجز به الخلاف: كانت الوحيدة التي فهمت أن تصميمها سينجح. لم تعرب عن مفاجأة أن النصب التذكاري قد تم قبوله عالميًا تقريبًا على أنه نجاح ، حتى من قبل بعض منتقديه الأوائل. كانت تعلم دائمًا أنها كانت على حق. عندما تم تشييد الجدار ، سألها مدير مشروع الصندوق ، روبرت دوبيك ، عما تعتقد أن الناس سيفعلونه عندما رأوه لأول مرة. قالت لين لصحيفة التايمز ، عندما روت القصة: "أعتقد أنه أرادني أن أقول ،" سوف يحبونها ". "وقلت شيئًا مثل" حسنًا ، أعتقد أنهم سيتأثرون به حقًا. "ما لم أخبره هو أنهم على الأرجح سيبكون ويبكون ويبكون."

يقول الناس أن نصب لين التذكاري هو ترويج للنوع الأكثر حدة من القطع الفنية العامة التي كانت تُصنع في مكان آخر في ذلك الوقت. (على سبيل المثال ، تم تثبيت TiltedArc الشهير في Serra ، أيضًا ، بشكل أساسي ، جدار في مكان عام ، في ساحة المبنى الفيدرالي في مانهاتن السفلى في عام 1981. تمت إزالته ، بعد الاحتجاجات ، في عام 1989.) يقول الناس أن الفكرة نصب تذكاري تأملي تم تخيله بالفعل من قبل منظمي المسابقة. ويقول الناس إن النصب التذكاري يتجاوز السياسة. كل هذه الردود تفتقد إلى تألق ما فعله لين. نصب فيتنام التذكاري هو قطعة عن الموت لثقافة يُقال فيها للناس باستمرار أن الحياة هي الشيء الوحيد المهم. لا يقول أن الموت نبيل ، وهو ما قد يرغب أنصار الحرب في قوله ، ولا يقول إن الموت عبثي ، وهو ما قد يرغب منتقدو الحرب في قوله. إنها تقول فقط أن الموت حقيقي ، وأنه في الحرب ، بغض النظر عن ما تدور حوله ، يموت الناس.

حقوق النشر © 2002 لويس ميناند.

أعيد طباعته بإذن من الناشر.

لويس ميناند هو مؤلف حائز على جائزة بوليتزر نادي ميتافيزيقي: قصة الأفكار في أمريكا و دراسات أمريكية، وهو كاتب في نيويوركر.


نصب فيتنام التذكاري وتاريخ # 8217s

في 13 نوفمبر 1982 ، يوم السبت بعد يوم المحاربين القدامى ، سار الآلاف من الأطباء البيطريين في فيتنام في شارع الدستور. كانوا يرتدون زيا موحشا ويمسكون بأيديهم ويبكون. لقد كان موكبًا للعودة إلى الوطن بعد سبع سنوات من الحرب.

في 25 عامًا منذ ذلك اليوم وتكريس rsquos للنصب التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام ، جاء الملايين لرؤية ما أصبح الآن معلمًا. قرأوا أسماء 58256 قتيلاً ومفقوداً على الحائط. يحدقون في انعكاساتهم في الجرانيت الأسود المصقول. قلة هم الذين يستطيعون مقاومة لمسه.

ومع ذلك ، لم يتم بناء النصب التذكاري تقريبًا. كان على المؤيدين أن يقاتلوا من أجل جمع الأموال ووضعها في المركز التجاري. في حين رأى العديد من قدامى المحاربين أن تصميم V الأسود محترم ، اعتقد آخرون أنه يشبه خندقًا أو قبرًا وإدانة مدشا للحرب. اعتبر الداعمون الأوائل للنصب التذكاري و mdash بما في ذلك الملياردير روس بيروت وجيم ويب ، وهو طبيب بيطري في فيتنام كان بعيدًا عن مجلس الشيوخ وسنوات عديدة ، أنه إهانة لقدامى المحاربين.

كانت المعركة مريرة ، تغذيها المشاعر التي لها علاقة بالحرب كما فعلت بالنصب التذكاري نفسه. كانت هناك تهديدات بالقتل ، وافتراءات عنصرية ، وصداقات محطمة. لا تزال ذكريات ذلك الوقت تثير الألم والغضب.

جاءت فكرة النصب التذكاري من جان سكروجس ، جندي المشاة الذي ذهب إلى فيتنام في عام 1969 مباشرة من بوي هاي. أصيب ورأى أصدقاء يموتون. وقتل 13 في انفجار واحد.

عاد Scruggs إلى المنزل قبل وقت قصير من إطلاق النار في ولاية كينت عام 1970. لن تأرخه النساء لأنه كان في فيتنام. "كان ذلك هو الشعور في الهواء" يقول: "لقد كنا نجسين".

بعد عقد من الزمان ، اقترح Scruggs ، الذي كان يعمل محققًا في الحقوق المدنية في وزارة العمل ، إقامة نصب تذكاري أثناء حضوره اجتماعًا لقدامى المحاربين في فيتنام هنا.

& ldquo ذهب مثل بالون الرصاص ، & rdquo يقول روبرت دوبك ، محام وضابط سابق في القوات الجوية. أراد المحاربون القدامى الفوائد التي بدت في النصب التذكاري غير ضرورية.

لكن دبيك أحب الفكرة. قام هو و Scruggs بتأسيس الصندوق التذكاري للمحاربين القدامى الفيتناميين غير الربحي. في 28 مايو 1979 ، عقد Scruggs مؤتمرا صحفيا للإعلان عن خططهم.

ضابطان ونخر


شهد Scruggs قتالًا عنيفًا في فيتنام وأمضى شهورًا وذهب إلى الجحيم بعد أن تم تسريحه. دوبيك ، ضابط مخابرات استجوب السجناء الفيتناميين الشماليين ، ذهب مباشرة إلى جورج تاون لو.

دبيك: كان سكروجز شخصًا غير ملهم للغاية. ترنح. لم يرتدي & rsquot اللباس مثل المحترفين & mdashLevi & rsquos وقميص فحص. لم ينظر إليك في عينيك ، ولم يكن لديه مصافحة قوية. لكنني شعرت بالخوف إلى حد ما لأنه كان مجندًا ومحاربًا قديمًا.

Scruggs: & ldquo ذهبت لرؤية رئيسي وأخبرته أنني سأحتاج إلى أسبوعين إجازة لبناء هذا النصب. & rdquo

دبيك: & ldquo أتذكر مشاهدة نشرة الأخبار المسائية في 4 يوليو. أغلق روجر مود البث وقال ، "وأخيراً ، جمعت المنظمة التي تم تشكيلها لبناء نصب تذكاري وطني لقدامى المحاربين في فيتنام 144.50 دولارًا. أنت تعرف و [مدش] ما يمكن أن تتوقعه من مثل هذه الحفنة من الخاسرين؟ & rdquo

جون ويلر ، ضابط أركان في مقر الجيش في فيتنام من عام 1969 إلى عام 1970: & ldquo كان جان قد خاطر بواحد من أفظع الأشياء التي يمكنك القيام بها في أمريكا ، والتي تبدو أحمق. اتصلت به وقلت ، "يمكنك أن تفعل هذا". & [رسقوو] جاء إلى بيتي وطلب مني أن أكون رئيس الصندوق. لقد كانت واحدة من أعظم الإطراءات التي حصلت عليها على الإطلاق. & rdquo

دبيك: & ldquo كنت أفكر في الإقلاع عن التدخين مباشرة قبل أن يتدخل جاك ويلر. أنا حقا لم & rsquot لدي أي ثقة في يناير. كان ويلر مثيرًا للإعجاب. كان خريج ويست بوينت وتخرج من كلية الحقوق بجامعة ييل. كان حاصل على ماجستير في إدارة الأعمال من جامعة هارفارد ، وكان عضوًا في نادي الجيش والبحرية. كان WASP. & rdquo

& ldquo كم أنت من زملائك في العمل؟ & rdquo

وجد سكرجس ودوبيك وويلر مناصرا لقضيتهم في السناتور تشارلز ماتياس ، وهو جمهوري من ولاية ماريلاند. وافق جون وارنر ، الذي كان وزيرا للبحرية خلال الحرب وكان في الأشهر الأولى من عمله كعضو جمهوري في مجلس الشيوخ عن ولاية فرجينيا ، على المساعدة. أصبح روس بيرو ، خريج الأكاديمية البحرية المعروف بجهوده لإنقاذ أسرى الحرب ، من أوائل المتبرعين.

دبيك: & ldquoJim Webb ظهر على الساحة في أغسطس من عام 1979. كان الجميع في حالة من الرهبة من Webb لأنه كتب أول رواية كبرى في فيتنام [Fields of Fire]. عندما التقينا ، اقتبس من رئيس الوزراء البريطاني ويليام جلادستون: "أرني كيف تكرم دولة ما موتاها ، وأنا و rsquoll أريكم نوعية الأمة ،" أو شيء من هذا القبيل. & rdquo

وارنر: & ldquo دخل جان سكرجس مكتبي بطريقة متواضعة وهادئة للغاية. لقد فوجئت بتواضع الرجل و rsquos الاستثنائي. أردت على الفور العمل معه. & rdquo

سكرجس: & ldquo اتصلت روس بيروت. أخبرني أنه كان لديه نفس الفكرة بالضبط في عام 1977 ، وقد عرض دفع تكاليف نصب تذكاري في واشنطن إذا كان يحتوي على جميع أسماء [الموتى] وكان في موقع بارز. & rdquo

مونيكا هيلي ، مساعدة تشريعية لماثياس: & ldquo كانت إحدى أولى أحداث جمع التبرعات في منزل السيناتور وارنر & رسكووس [في جورج تاون]. كان حدث إفطار. كان وارنر في منتصف الملعب ، ونزلت زوجته الشهيرة ليز تايلور على الدرج. كانت ترتدي رداءها الوردي والنعال الأبيض وبدا وكأنها كانت تضع مكياجها من الليلة السابقة. & rdquo

وارنر: & ldquo في هوليوود ، لا يظهر الكثير من الناس قبل منتصف النهار. نزلت بشكل غير متوقع واستمعت. قالت: بينما كان الحضور يستيقظون للمغادرة ، "ما مقدار ما تضعه أنت من زملائك؟ & rsquo & rdquo

جون بارسونز ، مسؤول خدمة المتنزهات الوطنية الذي يشرف على إضافة نصب تذكارية جديدة إلى المركز التجاري والأراضي العامة الأخرى في واشنطن: & ldquo أظهرنا جان موقعًا على ميموريال درايف [بالقرب من مدخل مقبرة أرلينغتون الوطنية] ، حيث يقع نصب سيبي التذكاري. لم يستطع تصديق أننا اعتقدنا أنه & rsquod مهتم بشيء تافه. التقيت به بعد ذلك مع السناتور ماتياس. تم استدعائي هناك [إلى التل]. قال السناتور ، "أعتقد أننا نتحدث عن شيء مختلف ، سيد بارسونز. & [رسقوو] & rdquo

ماتياس: & ldquo اخترنا الموقع يومًا ما في قاعة استقبال مجلس الشيوخ. كان لدينا خريطة إكسون للمنطقة ، وحددنا المكان الذي اعتقدنا أنه سيكون جيدًا. & rdquo

Scruggs: & ldquo كانت فكرة عرض كل هذه الأسماء بشكل دائم في واشنطن على بعد بنايات قليلة من البيت الأبيض ، على بعد مبنى من وزارة الخارجية ، أسفل الشارع من الكونجرس الأمريكي و mdashto لي ، كانت هذه عدالة شعرية. هؤلاء هم الأشخاص الذين أراد الجميع نسيانهم. لقد أرادوا أن يختفي هذا الشيء برمته ، ولم أكن أريده أن يختفي. & rdquo

& ldquoThe أفضل مسابقة ملعون و rdquo

في يوليو 1980 ، وقع الرئيس جيمي كارتر قانونًا خصص فدانين في المركز التجاري. نظم الصندوق التذكاري مسابقة تصميم وطنية واختار لجنة تحكيم مكونة من ثمانية أشخاص ، بما في ذلك المهندس المعماري هاري ويز ، الذي صمم نظام مترو واشنطن.

دبيك: & ldquo منذ اليوم الأول الذي دخل فيه Scruggs إلى مكتبي ، قلت إنه يجب تصميمه من خلال مسابقة. لقد نشأت في شيكاغو وذهبت إلى برج تريبيون. في الردهة كانت هناك صور للتصاميم الأخرى ، لأنها صممت في مسابقة. كنت أتذكر ذلك دائمًا. & rdquo

Paul Spreiregen ، مهندس معماري في واشنطن ومستشار المسابقة: & ldquo ستكون هذه أفضل مسابقة ملعون تم إجراؤها على الإطلاق من أجل أي شيء. كنت أرغب في الحصول على شخصيات رمادية بارزة في هيئة المحلفين وأشخاص يتمتعون بمعرفة واسعة وعميقة بالتصميم. & rdquo

ويلر: & ldquo كنت قلقًا من أن يساعدنا بيروت حتى الموت ، لأنه كانت لديه مثل هذه الأفكار القوية. لكن جان مضى وحصل منه على 160 ألف دولار للمنافسة

بيروت: & ldquo قلت أنا و rsquod أمول التصميم بشرط واحد و mdasht أن الرجال الذين قاتلوا هناك مثله. إذا أردنا بناء نصب تذكاري لك ، فيجب أن يكون نصبًا تحبه ، أليس كذلك؟

تلقى الصندوق العديد من التصاميم لدرجة أنه رتب لاستخدام حظيرة طائرات في قاعدة أندروز الجوية لعرضها على هيئة المحلفين. كان من بين المشاركات مخطط تجريدي أنشأته مايا ينغ لين ، ابنة مهاجرين صينيين وطالبة جامعية في جامعة ييل تبلغ من العمر 21 عامًا.

Spreiregen: & ldquo ذهب المحلفون بشكل فردي إلى هذا العرض المكون من 1400 تصميم و mdasha خطي ميل وثالث. عاد هاري وايز بعد ساعتين وقال ، "بول ، هناك تصميمان يمكنهما فعل ذلك."

مايا لين ، في كتابها الحدود: & ldquo كانت الرسومات بألوان الباستيل الناعمة ، وغامضة للغاية ، ورسامة للغاية ، وليست نموذجية على الإطلاق للرسومات المعمارية. كان أحد التعليقات التي أدلى بها أحد المحلفين "يجب أن يعرف حقًا ما يفعله حتى يجرؤ على فعل شيء ساذج للغاية. & [رسقوو] & rdquo

دبيك: & ldquo أتذكر أنني رأيت تصميم [Lin & rsquos] عندما كنت في عجلة من أمري. لم أستطع و rsquot تصور ما كان عليه بحق الجحيم. بدا الأمر وكأنه مجرد مثلثين أسودين. & rdquo

Scruggs: & ldquo كما نظرت في التصميمات الأخرى ، كانت عبارة عن نصب تذكاري صغير لنكولن. كانت هناك المروحية على العمود ، وكانت هناك خوذة الجيش بداخلها بطاقات للكلاب. لقد بدوا عاديين ومتوسطين ونموذجيين مقارنة بهذا. & rdquo

في 1 مايو 1981 ، قدمت لجنة التحكيم اختيارها بالإجماع لتصميم Lin & rsquos لمنظمي Fund & rsquos ، الذين تم تجميعهم في الحظيرة.

ويلر: & ldquo وقفت وقلت ، & lsquoIt & rsquos عمل عبقري ، & [رسقوو] وبدأت في التصفيق. صفق الجميع

Spreiregen: & ldquo كان هناك ظرف على ظهر نموذج التسجيل هذا. فتحته ، ورأيت & lsquoMaya Ying Lin. & rsquo Who & rsquos that؟ & rdquo

Andrus Burr ، أستاذ في جامعة ييل قام بتدريس دورة Lin & rsquos في العمارة الجنائزية ، والتي كان التصميم مهمة لها: & ldquo كانت طفلة ممتعة وسعيدة الحظ وليست جادة جدًا. كانت طالبة عادية. لقد أعطيتها فقط B-plus للدورة لأنها لم تفعل ذلك جيدًا. & rdquo

ويلر: & ldquo كانت مايا لين مثالية. كانت محقة من الصب المركزي. & rdquo

لين: & ldquo أتذكر أحد المحاربين القدامى الذي سألني قبل بناء الجدار عما اعتقدت أنه سيكون رد فعل الناس عليه. . . . كنت خائفًا جدًا من إخباره بما كنت أفكر فيه ، وأنني كنت أعرف أن أحد المحاربين القدامى سيبكي. & rdquo

كان Tom Carhart ، زميل Wheeler & rsquos في West Point ، متطوعًا في الصندوق التذكاري ولوحة rsquos حتى دخل في مسابقة التصميم. هاو ، لم يتوقع & rsquot الفوز. بعد اختيار دخول Lin & rsquos ، قاد المعارضة.

حافظ جيم ويب على روابطه بالصندوق لعدة أشهر بينما أصر على بناء النصب بالرخام الأبيض ووضعه فوق الأرض. وفي النهاية طالب الصندوق بإزالة اسمه من أوراقه الرسمية.

كارهارت: & ldquo صُدمت عندما رأيت التصميم. بدا الأمر عكس النصب التذكاري لتكريم وتكريم المحاربين القدامى

ميلتون كوبولوس ، الذي أصيب بجروح بالغة في فيتنام ويعمل في مؤسسة التراث: & ldquo كانت مجرد أسماء على الحائط. لم يكن هناك أي ذكر لما فعلوه ، ولا علم ، ولا شيء من الأشياء التي قد تربطها بالنصب التذكاري. كان مجرد جدارين أسود طويل. & rdquo

وليام شاتفيلد ، أحد أفراد مشاة البحرية السابق الذي عمل في وزارة الدفاع: & ldquoI & rsquom لا أقول ذلك & rsquos a ditch. إنه & rsquos فقط أسود وفي الأرض. وصفته الفنانة نفسها بجدار الموت. لذلك كانت لدينا مشكلة هنا. & rdquo

كارهارت: & ldquo لقد تحدثت إلى قدامى المحاربين الآخرين الذين شاركوا في الصندوق التذكاري ، واتفقنا جميعًا على أنها كانت صفعة على الوجه. لكن كان لدى الجميع أسباب لم يتمكنوا من إعلان ازدرائهم علنًا: & lsquo زوجتي ستقتلني & rsquo أو & lsquoI & rsquoll تُطرد. & rsquo أخيرًا قلت ، & lsquoF & # 8212. أنا & rsquoll أفعل ذلك. & [رسقوو] كان هناك اجتماع للجنة الفنون الجميلة [التي كان عليها الموافقة على التصميم]. قالوا إنني أستطيع التحدث ولكن لمدة دقيقتين فقط. اتصلت بوسائل الإعلام ، وكانوا هناك بأعداد كبيرة. تحدثت لمدة 15 دقيقة ، وارتديت بدلة سوداء مع اثنين من قلوب أرجوانية مثبتة في الجيب. & rdquo

Lin in Boundaries: & ldquo أتذكر روس بيروت عندما كان يحاول إقناع المحاربين القدامى أنه كان تصميمًا غير مناسب ، سألني ما إذا كنت حقًا لا أشعر أن المحاربين القدامى يفضلون العرض بدلاً من ذلك ، شيئًا سعيدًا أو يبعث على الارتياح. & rdquo

بيروت: & ldquo لم يكرّم النصب جميع الجنود. انها مجرد تكريم الموتى. لدينا كل هؤلاء الأشخاص الذين أصيبوا بجروح أسوأ عندما عادوا إلى ديارهم مما كانوا عليه في ساحة المعركة. أردت تكريم جميع الرجال. & rdquo

جيم ويب ، في رسالة إلى Scruggs في كانون الأول (ديسمبر) 1981: & ldquo لم أتخيل أبدًا في أعنف أحلامي مثل هذه اللوح العدمي من الحجر. & rdquo

Scruggs: & ldquo أقوى قطعة في الخطاب كانت هذه العبارة البسيطة ، وهذا ما قتلنا: لماذا كل نصب تذكاري آخر في واشنطن أبيض ، لكن هذا اللون أسود؟

يقول الرجال من كلا الجانبين إنهم تلقوا تهديدات هاتفية في المنزل وأن حياتهم المهنية تضررت بسبب مشاركتهم. لكن الجدل ساعد صندوق النصب التذكاري في جمع الأموال و mdashe في النهاية 8.4 مليون دولار في شكل تبرعات.

لين: & ldquo أتذكر في المؤتمر الصحفي الأول أن أحد المراسلين سألني إذا لم أجد أنه من المفارقات أن النصب التذكاري كان لحرب فيتنام وأنني من أصل آسيوي.

ويلر: & ldquo هاجموها لكونها & lsquogook. & rsquo & rdquo

كارهارت: & ldquo قال أحد أعضاء الجانب الآخر ، "كارهارت ، في أحد هذه الاجتماعات ، دعا تلك المرأة بالغيب". صمد الادعاء

دبيك: كان هناك حفل استقبال في الواشنطن بوست ، وكان هناك تشاك هاجل. كان يعمل كنائب مدير إدارة المحاربين القدامى. قال ، "جاء رجل إلى مكتبي وترك هذه الوثيقة قائلاً إن هناك شيوعيًا في هيئة المحلفين".

& ldquo يجب أن يكون هناك شخص بدون معايير مهنية تمامًا ليكون منخفضًا بما يكفي لوضعه في وسائل الإعلام. كان هذا بات بوكانان. ظهرت في 26 ديسمبر 1981 ، في عموده. & rdquo

سكرجس: & ldquo إذا كان هناك شيوعي متورط في هذا ، أردنا معرفة ذلك. لقد اتصلنا بالمحلفين جميعًا عبر الهاتف وقدمنا ​​لهم الاستجواب. اتضح أن أحد أعضاء هيئة المحلفين [مهندس المناظر الطبيعية غاريت إيكبو] قد أعطى دورة في مدرسة العمل بكاليفورنيا في & rsquo30s أو & rsquo40s. لكنه لم يكن يدرس الماركسية أو اللينينية

حصل التصميم على موافقة اللجنة الأمريكية للفنون الجميلة وهيئة تخطيط العاصمة الوطنية ، اللتين تتمتعان بسلطة قضائية على المركز التجاري. لكن جيمس وات ، الرئيس ريغان ووزير الداخلية ، أوقف المشروع بسبب الجدل.

Scruggs: & ldquo و rsquod أدخلنا الجمل من خلال عين الإبرة ، ثم يحدث هذا الشيء المجنون. كان الأمر أشبه باللكم في المعدة. & rdquo

دبيك: "السيناتور وارنر عقد هذا الاجتماع ، الذي تصورناه على أنه ثلاثة إلى جانبهم ، وثلاثة إلى جانبنا. أرسل بيروت ضابطًا متقاعدًا من القوات الجوية لحشد الدعم. عقد الاجتماع في قاعة اجتماعات مجلس الشيوخ. كانت معبأة. ربما فاق عددنا خمسة إلى واحد. كان الجو متوترًا للغاية. & rdquo

كارهارت: & ldquo ربما قمنا بحزم الاجتماع. كان لدينا الكثير من الدعم العاطفي من جانبنا

كوبولوس: & ldquoJ. قال كارتر براون [رئيس لجنة الفنون الجميلة ومدير المتحف الوطني للفنون] إن إضافة العلم الأمريكي سيكون بمثابة مقاطعة لحن جميل مع بعض الأغاني الريفية الغربية.

جورج برايس ، عميد متقاعد كان داعمًا لصندوق النصب التذكاري: & ldquo بدأ الشباب في النهوض ويقولون ، "هذا عار أسود. & [رسقوو] سمعت الكثير من هذه الهراء بقدر ما استطعت تحمله. وقفت وأخبرتهم ، & lsquo & rsquom سئمت من سماعك تتحدث عن الأسود كلون العار. لقد مررنا بحركة الحقوق المدنية لإثبات أن الأمر ليس كذلك.

Scruggs: & ldquoA رجل اسمه مايكل S. Davison و mdasha الجنرال الشهير وبطل الحرب العالمية الثانية واستمع لمدة أربع ساعات ثم وقف وقال ، "أيها السادة ، لدي حل. دعونا نبني هذا النصب التذكاري غير المطابق معترف به ولكن نضيف إليه تمثالًا يرمز إلى روح الجندي الأمريكي المقاتل. & [رسقوو] كان رجلاً حكيمًا جدًا. كان يعرف أن يحتفظ بقوته النارية حتى يتعب الناس. & rdquo

Carhart : &ldquoI stood up and said, &lsquoIf you&rsquore going to give us a statue, you&rsquove got to give us an American flag.&rsquo The flag would be at the intersection of the walls, and the statue would be below that, somewhere within the V made by the walls.&rdquo

Scruggs : &ldquoWe needed to get this built. That was the mission. If we needed to add a flag and statue, so be it.&rdquo

The two sides agreed to the compromise, but over Lin&rsquos objections.

Doubek : &ldquoI went down and talked to John Parsons at the National Park Service. He had this thick document that needed a signature. He said, &lsquoDon&rsquot you need to go back to your board and get the approvals?&rsquo I said, &lsquoJohn, I have all the approvals I need.&rsquo I signed it. I found a pay phone and called Jan Scruggs and I said, &lsquoI got the permit. I got the damn permit.&rsquo &rdquo

Parsons : &ldquoThe dedication was on a very cold day. It had rained significantly. The crowd, which was standing down in the apex, destroyed the grass. People were in mud up to their ankles.&rdquo

Wheeler : &ldquoJan and I were walking together on the crest above the memorial. It was quiet even though there were 150,000 people. I thought we might be getting a glimpse of the resurrection&mdashmeaning peace, unity, a sense of completion. A moment&rsquos break in space and time.&rdquo

Doubek : &ldquoI was so exhausted and burned out that I said to myself, &lsquoI don&rsquot give a damn if anybody likes it. It&rsquos done. And if they don&rsquot like it, they can go build their own.&rsquo &rdquo

Wheeler : &ldquoThe first month of the memorial, it was cold and there were clamoring crowds of people. I was in the swim of people going back and forth, and this guy was holding up an older fellow so he could touch something. The son was holding up his blind father to touch his other son&rsquos name.&rdquo

Parsons : &ldquoPeople were down there with matches and cigarette lighters and flashlights trying to find names at 2 o&rsquoclock in the morning.&rdquo

Carhart : &ldquoThe Fine Arts Commission put the flag and the statue off in the woods. That&rsquos a direct contradiction of the compromise. It&rsquos a betrayal. A hundred years from now, people will wonder why we would ever create such a travesty to insult the men and women who served in an unpopular war. Maybe they&rsquoll bury it.&rdquo

Perot : &ldquoThe soldiers like it, and the families of the men who didn&rsquot survive like it. That&rsquos what it&rsquos all about as far as I&rsquom concerned.&rdquo

John Murtha , the first Vietnam combat veteran elected to Congress: &ldquoI go down there every once in a while just to watch people put their hands on the wall.&rdquo

Scruggs : &ldquoIt was three years of work. Day after day, night after night, that&rsquos all I did. It was part of my healing process, but the purpose was to help heal the wounds of the nation and my fellow veterans and to give them the recognition they&rsquod never had.&rdquo


Building the Memorial

The impetus behind building a monument to commemorate the more than 58,000 American military personnel who lost their lives in the Vietnam War began only a few years after the last American troops were pulled out of Southeast Asia. In April, 1979 a small group of Vietnam veterans led by Jan Scruggs, a Vietnam veteran and infantry corporal, created and incorporated the non-profit Vietnam Veterans Memorial Fund. Scruggs began lobbying congress for support and for a prominent location to build a memorial. He got immediate support from several U.S. Senators, and in 1980, President Carter signed legislation granting an area near the Lincoln Memorial for the Vietnam Veterans Memorial.

The founders of the memorial then chose to hold a national competition for the design of the monument itself. The winning design was chosen in 1981 and approved by Congress shortly after. It was submitted by Maya Ying Lin, a Yale University student and daughter of Chinese immigrants. The design met all the requirements the organization put forth: that it encourage reflection and contemplation that it meld seamlessly into its environment that it contain all the names of those who had died or were still missing and that it be void of politics.

Construction began on the Memorial in March 1982 and was completed later that same year. It was commemorated in November. Though the design of the memorial today is iconic, in the early 1980s it was controversial - some right-wing politicians felt it was making a political statement about the war simply through its lack of ornamentation or any recognizable symbols or statues associated with the war. In addition, they felt it failed to truly honor those who had lost their lives in the conflict.

In the end, a compromise was made, and a second sculpture depicting soldiers was commissioned. The sculpture is known as 'Three Servicemen' and sits roughly 150 feet opposite the main wall. It was completed by sculptor Frederick Hart and unveiled in November 1984.


Frequent Asked Questions

The movie is called Dear America: Letters Home From Vietnam. No, we do not sell the movie here as it is copyrighted to HBO. It can be purchased online at the HBO website, Amazon.com, or other sites where DVDs are sold. It can also be rented through Netflix.

Are the posters on display in the Veterans’ Room for sale?

No. Only those posters that are actually marked in the Gift Shop are for sale. Information about posters can usually be found at the bottom of the poster.

Is Dr. Westphall still alive?

No, he passed away in 2003. He and his wife Jeanne are buried here on the grounds. Their son, David, is buried at the National Cemetery in Santa Fe, NM.

What is the purpose of this memorial?

Our purpose is to honor all veterans, especially those who fought in Vietnam, and to help promote healing and education.

Who designed the Chapel?

Dr. Westphall contacted Santa Fe architect Ted Luna to help him complete the design.

When did the construction of the Chapel begin? When was the Visitor Center built?

Construction on the Peace and Brotherhood Chapel was started in the fall of 1968. The Chapel was dedicated on May 22, 1971, the anniversary of David Westphall’s death. The Disabled American Veterans Organization began construction on the Visitor Center in 1985. The Center was dedicated in 1986.

Why was the Chapel built here?

The Westphalls owned the Val Verde Ranch and had planned on developing it into a resort. When their son, David, was killed, the site was chosen because of a haunting similarity to a place in David’s favorite childhood book Wings For Per.

What are your business hours?

The Visitors Center is open every day from 9 a.m. to 5 p.m. The Chapel and grounds are always open.

What are all the bricks with names outside?

Those bricks are part of our Veterans Walkway. The project was started in 2007 as a way to help the Foundation raise funds. A brick can be bought online, at the Memorial Gift Shop, by mail or phone for any veteran deceased, retired, or still actively serving.

Where do the donated funds go?

The funds go to the David Westphall Veterans Foundation, a non-profit organization, which is a support partner of the Memorial. The Foundation contributes a portion of donations to the State so that there is no admission fee charged.

What is the State’s role in the Memorial?

The State provides operational support, including building and grounds maintenance and capital improvements. They also provide educational programs at the park.

I have a suggestion, comment or complaint. Who do I talk to about it?

You can Contact Us by email. There is also a suggestion box located in the lobby of the Visitor Center. Just fill out the form that has been provided and be sure to leave either your name and address, phone number, or an email address where you can be contacted.

A few years ago I donated an object for one of the displays but I can’t seem to find it in any of the cases. Do you know where it is?

Unfortunately, if you do not see the object in one of the cases, it is because it is in storage. We have prepared rotating exhibits that will eventually display the entire collection. So, if you don’t see your donation now, chances are it will be on display at some point in the future.


The Vietnam Veterans Memorial - History

In an era of universal polemics and political unrest – with no thought of glory, with no fanfare or public notice – 265,000 women volunteered to go where they were needed, to do what was needed. The era was known as Vietnam, and these young women, most in their 20s, risked their lives to care for our country's wounded and dying. Their humanity and compassion equalled their lifesaving and comforting skills.

For the first time in America's history, a memorial that honors women's patriotic service was dedicated in the nation's capital, placed beside their brother soldiers on the hallowed grounds of the Vietnam Veterans Memorial in Washington, DC. It was the first tangible symbol of honor for American women. The multi-figure bronze monument is designed by New Mexico sculptor, Glenna Goodacre. It is a sculpture in the round portraying three Vietnam-era women, one of whom is caring for a wounded male soldier, stands 6'8" tall and weighs one ton.

The Vietnam Women's Memorial Project was incorporated in 1984, and is a non-profit organization located in Washington, DC. The mission of the Vietnam Women's Memorial Foundation (formerly the Vietnam Women's Memorial Project) is to promote the healing of Vietnam women veterans through the placement of the Vietnam Women's Memorial on the grounds of the Vietnam Veterans Memorial in Washington, D.C. to identify the military and civilian women who served during the Vietnam war to educate the public about their role and to facilitate research on the physiological, psychological, and sociological issues correlated to their service. The Foundation has the support of every major veterans group in the country including the Vietnam Veterans Memorial Fund and more than 40 other diverse organizations.

Diane Carlson Evans, a former Army nurse who served in Vietnam, is the founder and chair of the Vietnam Women's Memorial Foundation. She became the first woman in American history to spearhead a campaign to place a national monument in Washington, DC which recognizes the contributions of military women to their country, as well as civilian women's patriotic service.

Vietnam Veterans were not welcomed home as the country desperately tried to put the war behind it. Before founding of the Vietnam Women's Memorial Project, little was known of the heroism of American women. Yet over 265,000 military women served beside their brother soldiers – all of them volunteers. Approximately 11,000 American military women were stationed in Vietnam during the war. Ninety percent were nurses. Others served as physicians, physical therapists and personnel in the medical field, air traffic control, military intelligence, administration and in many other capacities. An unknown number of civilian women also served in Vietnam as news correspondents and workers for the Red Cross, the USO, Special Services, the American Friends Service Committee, Catholic Relief Services and other humanitarian organizations.

Many of these women were wounded or killed in the crossfire. The Vietnam Women's Memorial Project has given women veterans a voice. It has helped to tell their story through the mass print and electronic media as well as in schoolrooms and universities and at conferences, seminars and conventions. As more and more Vietnam women read and hear of their sister's service, they come forward with their own experiences. Many of these women had never before shared their personal experiences with others - the pain was too deep.

Now, through their poems, songs and stories, the healing of women veterans has begun. Silent no more, women veterans have a special role in discussions surrounding a call to arms, the role of women in the military and veterans benefits. Their insights into war make their contributions in peacetime as invaluable as their heroism in Vietnam.

A three-day Celebration of Patriotism and Courage, November 10-12, 1993, in Washington, D.C. highlighted the dedication of the Vietnam Women's Memorial on November 11, 1993 near the Wall of names and the statue of the three serviceman at the site of the Vietnam Veterans Memorial. Thousands of Vietnam veterans, their families and friends joined the nation in honoring these brave and compassionate women.

The Vietnam Women's Memorial Foundation would like your help to support its mission. So far approximately 12,000 women veterans who served during the Vietnam era have been located by the Vietnam Women's Memorial Foundation. The stories and experiences we learn from the women who contact the Foundation are invaluable contributions to the history of this era. Vietnam women veterans are encouraged to send in their service information and current address to the Foundation by using the Vietnam Women's Memorial Foundation's Sister Search form.

The long awaited Dedication of the Memorial was made possible with a loan for its construction, design, and landscaping. The loan was substantial, but friends and supporters of the Vietnam Women's Memorial Foundation did what some may have thought was impossible. they managed to pay the construction debt in full! The Vietnam Women's Memorial Foundation continues to be faced with other obligations while fulfilling its program objectives. Please visit the "Your Support" page for information on how you can continue to help support the Vietnam Women's Memorial Foundation.


How the Vietnam Veterans Memorial went from an art battleground to a solemn destination

13th November 2017 22:30 BST

The Vietnam Veterans Memorial opened on the National Mall in Washington, DC on 13 November, 1982. The main structure is an angled wall of black marble, built beneath ground level and inscribed with the names of Americans who died in the Vietnam War, a conflict that divided the country.

The memorial was similarly controversial at first. It was designed by Maya Lin, who was a Yale student, aged 20, when she submitted the proposal to a national competition. Her original plan had a series slabs inscribed with names leading to the site’svertex, evoking the notorious “domino theory” of Communist expansion that some American leaders cited to justify US involvement in Vietnam.

But even without the domino-theme, Lin’s wall fueled bitter opposition from some veterans and from politicians before and during its construction, which cost $8.4m and was paid for through private funding. Critics attacked that plan for its abstract shape, dark colour, descent below ground level, absence of patriotic symbols, and for the fact that the US-born Lin was of Asian descent.

Eventually a compromise resulted in the commissioning of a classical bronze statue of three soldiers that is installed across an expanse of grass from the black wall. A Vietnam Women’s Memorial nearby shows three servicewomen with a wounded trooper.

Overnight, veterans accepted Lin’s wall as a solemn monument, and over time critics lost their forum. Today, the memorial is visited by more than 3 million visitors every year. Veterans and their families can be seen at all hours on the path that runs along the wall of inscriptions, taking paper and rubbing a crayon or pencil over the names of dead soldiers for keepsakes.

In his recent book A Rift in the Earth: Art, Memory and the Fight for a Vietnam War Memorial, James Reston Jr revisits the battle over the official monument in Washington to the unpopular war. He tracks the struggle to finance the project, and includes some of the many designs that were submitted to the open competition. Reston discussed the unexpected success of the wall, and the ongoing controversies over monuments in the US, in an interview with The Art Newspaper.

The guidelines for the design of the Vietnam Veterans Memorial specified that the monument not be political. Is that a realistic guideline for any historical monument?

There were 1421 submissions. They are absolutely remarkable to go through in the Library of Congress. How artists tried to navigate that line of being effective without being political was quite fascinating. The design proposal that Maya Lin made in her class at Yale was intensely political. She has yet to be grateful to that class for adjusting that design. The row of dominoes was intensely metaphorical. It was an anti-war, anti-Vietnam statement. By eliminating that, she achieved apoliticality.

How has the memorial’s meaning evolved in the last few decades?

Part of the magic of that thing today is how it’s become universalised. It began as a veterans’ memorial. It’s no longer a veterans’ memorial. It began for the warriors and the survivors. It’s become much more than that in the decades since it’s been built. The tourists from all over the world who come to see it don’t come to ponder the Battle of Pleiku or the fall of Saigon. That memorial is now for all wars, not just the Vietnam War. It’s not just for veterans. It’s for the entire Vietnam generation, for pacifists just as much as for warriors. What it represents is the cost of war, and that’s what the soldiers are looking at, but it’s a universal theme now.

You may have seen young fathers with strollers visit it. That’s a common sight. What fathers in their 20s, 30s and 40s say to their children is not about the specifics of the Vietnam War any more. That’s the extraordinary accomplishment of a single work of art. The emotional response has transcended Vietnam, and that’s the bonus that no one could have anticipated, certainly not Maya Lin.

The emotional response has transcended Vietnam, and that’s the bonus that no one could have anticipated, certainly not Maya Lin

Did the memorial’s surprisingly unifying design quash the critics? Does good design nullify the naysayers?

It has with time, but not during the art war that happened within those five years. It was about as divisive as you could possibly get. All those things—that it was below ground, it was like a great privy, it was black in colour, there was no flag, there was no inscription for glorious service and courage—but even the most virulent detractors of her design came around to it when they saw the reaction to it.

I gave [the leading opponent of the design, Virginia Senator James] Webb the chance to say something graceful about how he had changed his mind about the whole thing, but he wouldn’t talk to me.

Critics tried to “fix” Maya Lin’s design with an American flag and other statues. How do you feel about “fixing” memorials to Confederate heroes, instead of simply removing them? Should memorials be updated?

I’m just back from Atlanta and a discussion about Confederate statues at Stone Mountain, which is often the place where the Ku Klux Klan gathers. There’s a debate over whether those statues should be removed. It really is a question of where you draw the line and what use is made of these statues. Whenever a Confederate statue becomes a gathering place for Nazis, it’s a real problem. But the idea of expunging entirely the history of the American Civil War and casting the cloak of shame on all things Confederate, I think, is going too far.

You’ve written about the idea that multiple parties could be represented in monuments. Could new guidelines for the design of memorials include multiple opinions, or is that a minefield, too?

A friend of mine, a prominent lawyer in Atlanta, had the notion that if Robert E. Lee and Stonewall Jackson are at the base of Stone Mountain [honouring Confederate leaders], you really ought to put a statue of Martin Luther King on the top.


"These names, seemingly infinite in number. "

Honoring the men and women who served in the controversial Vietnam War, the Vietnam Veterans Memorial chronologically lists the names of 58,318 Americans who gave their lives in service to their country. اقرأ أكثر

Vietnam Veterans Memorial

Learn about the Vietnam Veterans Memorial in this brief introductory video.

". for those who have died. "

Learn about the design features and different elements that make up the Vietnam Veterans Memorial.

Vietnam Women's Memorial

Dedicated in 1993, the Vietnam Women's Memorial pays tribute to the more than 265,000 women who served during the Vietnam era.

Find a Name

Search the Vietnam Veterans Memorial Fund's database of names on the wall.


The Remarkable Story of Maya Lin’s Vietnam Veterans Memorial

Whenever 18-year-old Maya Lin walked through Yale University’s Memorial Rotunda, she couldn’t resist passing her fingers over the marble walls engraved with the names of those alumni who died in service of their country. Throughout her freshman and sophomore years, she watched as stonecutters added to the honor roll by etching the names of those killed in the Vietnam War. “I think it left a lasting impression on me,” Lin wrote, “the sense of the power of a name.” 

Those memories were fresh in the mind of the daughter of Chinese immigrants senior year when, as part of an assignment in her funereal architecture seminar, she designed a walled monument to veterans of the Vietnam War that was etched with the names of those who gave their lives. Encouraged by her professor, the architecture student entered it in the national design competition being held for the Vietnam Veterans Memorial to be built on the National Mall in Washington, D.C. 

Adhering to the competition rules that required the memorial to be apolitical and contain the names of all those confirmed dead and missing in action in the Vietnam War, Lin’s design called for the names of nearly 58,000 American servicemen, listed in chronological order of their loss, to be etched in a V-shaped wall of polished black granite sunken into the ground. 

Veterans search for the names of soldiers etched in granite on the Vietnam Veterans Memorial. (Photo: Cherie A Thurlby [Public domain], via Wikimedia Commons)

The competition garnered more than 1,400 submissions, so many that an Air Force hangar was called into service to display all the entries for the judging. Since all submissions were anonymous, the eight-member jury made its selection based solely on the quality of the designs. It ultimately chose entry number 1026, which it found to be 𠇊n eloquent place where the simple meeting of earth, sky and remembered names contains messages for all.” 

Maya Lin&aposs Vietnam Veterans Memorial design submission, entry number 1026. (Photo: Maya Lin [Public domain], via Wikimedia Commons)

Her design only earned a B in her class at Yale, so Lin was shocked when competition officials came to her dormitory room in May 1981 and informed the 21-year-old that she had won the design and the $20,000 first prize. Not only was Lin not a trained architect, she didn’t even have a bachelor’s degree in architecture at the time. 𠇏rom the very beginning I often wondered, if it had not been an anonymous entry 1026 but rather an entry by Maya Lin, would I have been selected?” she later wrote.

Although she designed an apolitical monument, the politics of the Vietnam War could not be avoided. Like the war itself, the monument proved controversial. Veterans groups decried the lack of patriotic or heroic symbols often seen on war memorials and complained that it seemingly honored only the fallen and not the living veterans. Some argued that the memorial should rise from the ground and not sink into the earth as if it was something to be hidden. Businessman H. Ross Perot, who had pledged $160,000 to help run the competition, called it a “trench” and withdrew his support. Vietnam veteran Tom Cathcart was among those objecting to the memorial’s black hue, which he said was “the universal color of shame and sorrow and degradation.” Other critics thought Lin’s V-shaped design was a subliminal anti-war message that imitated the two-finger peace sign flashed by Vietnam War protestors. 

An aerial view of Maya Lin&aposs v-shaped design of the Vietnam Veterans Memorial. (Photo: © Maya Lin Studio/The Pace Gallery/Photo by Terry Adams/National Park Service)

“One needs no artistic education to see this memorial design for what it is,” remarked one critic, 𠇊 black scar, in a hole, hidden as if out of shame.” In a letter to President Ronald Reagan, 27 Republican congressmen called it 𠇊 political statement of shame and dishonor.” 

Maya Lin at the dedication ceremony of the Vietnam Veterans Memorial in 1982. (Photo: The Washington Post/Getty Images) 

Secretary of the Interior James Watt, who administered the site, sided with the critics and blocked the project until changes were made. Over Lin’s objection, the federal Commission of Fine Arts bowed to political pressure and approved the addition to the memorial of a 50-foot-high flagpole on which to fly the Stars and Stripes and an eight-foot-high statue of three soldiers sculpted by Frederick Hart, who called Lin’s design “nihilistic.” The commission, however, mandated that they not be placed directly adjacent to the wall in order to preserve Lin’s design intent as much as possible. (A statue dedicated to the women who served in the Vietnam War was also added to the site in 1993.) 

After the memorial wall was unveiled on November 13, 1982, however, the controversy quickly subsided. When Lin first visited the proposed location for the memorial, she wrote, “I imagined taking a knife and cutting into the earth, opening it up, an initial violence and pain that in time would heal.” Her memorial proved to be a pilgrimage site for those who served in the war and those who had loved ones who fought in Vietnam. It became a sacred place of healing and reverence as she intended. Not even three years after the memorial opened, the نيويورك تايمز reported it was “something of a surprise is how quickly America has overcome the divisions caused by the Vietnam Veterans Memorial.”

After the initial controversy over Lin&aposs design, the Vietnam Veterans Memorial quickly became a sacred place of healing and reverence as she intended. (Photo: ES James/www.shutterstock.com)

Lin went on to design the Civil Rights Memorial in Montgomery, Alabama, and Yale University’s Women’s Table, which honors the first female students admitted to her alma mater. As the owner of her own New York City architectural studio, she designs a wide variety of structures from houses to museums to chapels. She is still best known, however, for that memorial design that earned her a B at Yale. Lin ultimately schooled her professor, who also entered the national design competition for the Vietnam Veterans Memorial and lost to his student.


شاهد الفيديو: The Vietnam War - My Lai Massacre (شهر اكتوبر 2021).